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衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢

衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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