雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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