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邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的(de)名画(huà)之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为(wèi)巴(bā)黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的(de)不(bù)安和对(duì)自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局(jú)部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的(de)一(yī)次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的(de)代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个(gè)多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触(chù)到(dào)，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是(shì)中国(guó)的(de)景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的(de)地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数(shù)未接的(de)秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说(shuō)对于画(huà)中所要表达(dá)的(de)意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的(de)神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与(yǔ)立体主义(yì)的手法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并借助几何(hé)线的组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为(wèi)了(le)随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名(míng)的(de)画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高(gāo)已经深(shēn)受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规则，在(zài)规则(zé)之外来(lái)思(sī)考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的(de)漫(màn)长历(lì)史中，梵(fàn)高(gāo)的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的(de)情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无(wú)动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画(huà)面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出(chū)世界十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。