柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(q1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面ín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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