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容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是(shì)意(yì)大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而(ér)是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅(fú)画中(zhōng)有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目(mù)光中流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描(miáo)绘(huì)马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫(mò)奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也(yě)是学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第(dì)一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国(guó)的(de)景(jǐng)观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的(de)背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到(dào)一个动(dòng)态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里画了(le)两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不了(le)解西方(fāng)历容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人(lì)史的人来说对于画(huà)中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人(rén)物(wù)不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代(dài)时是受(shòu)西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的(de)天(tiān)空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的(de)景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么(me)样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部才(cái)使她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极(jí)大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能(néng)理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平(píng)常最(zuì)简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人这幅画(huà)描(miáo)绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的(de)体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对(duì)于(yú)生活的(de)未(wèi)来(lái)不是充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻(xún)常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师(shī)的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开(kāi)创了(le)法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后(hòu)产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的(de)立体主义绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的共鸣。