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  十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,流量是gb大还是mb大,gb和mb谁大一点与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)流量是gb大还是mb大,gb和mb谁大一点最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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