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扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾挽狂澜于既倒原文爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是(shì)爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的(de)主要(yào)特点。

爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士是什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即(jí)在(zài)社(shè)会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问(wèn)题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多(duō)么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股潮(cháo)流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的(de)人，古(gǔ)代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪(jì)初源于(yú)美(měi)国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白(bái)人文化(huà)的结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作(zuò)者与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成(chéng扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾挽狂澜于既倒原文)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的(de)爵士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背(bèi)景在低(dī)音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则(zé)是重(zhòng)音位(wèi)置不(bù)规(guī)则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形(xíng)成(chéng)了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的(de)结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的(de)和声可(kě)以说是完全(quán)建立在传统和声的基(jī)础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在(zài)使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的(de)乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区(qū)的(de)几个音(yīn)几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的(de)能力而占(zhàn)据重(zhòng扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾挽狂澜于既倒原文)要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重(zhòng)要的弦(xián)乐(lè)器(qì)（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓(nóng)郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的(de)气(qì)质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个(gè)部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的(de)编(biān)制是三支小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次(cì)中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一(yī)大特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特(tè)征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就(jiù)会发现(xiàn)那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这(zhè)种感(gǎn)觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的(de)是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富(fù)有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而(ér)且(qiě)常常在(zài)一(yī)个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音(yīn)开(kāi)始(shǐ)时，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束(扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾挽狂澜于既倒原文shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种(zhǒng)从(cóng)前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化(huà)和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐家。