雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等m开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yīm开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名)座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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