1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期(qī)创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门(mén)徒(tú)们说你们(men)中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的(de)紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国(guó)政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之(zhī)一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向(x56是什么意思 56是什么尺码iàng)北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可(kě)能是(shì)对的，可(kě)是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去(qù)认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的(de)生(shēng)命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了(le)侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的(de)十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈(nài)在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的(de)一幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美(měi)与真实的(de)否定(dìng)，只能(néng)给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画起了个题目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展示(shì)了一种雾(wù)气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色(sè)隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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