雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时(shí)的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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