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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)10克是几两，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基10克是几两的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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