柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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