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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的(de)节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思(sī)

　　 说明(míng)那(nà)孩子移(yí)民英国(guó)了

　　 爵士是什么(me)意思

　　 爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　 爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　 、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　 　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　 爵(jué)士余(yú)或是什么意(yì)思？为什么(me)有爵士(shì)这个词语？

　　 爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的(de)人(rén)，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén).

　　 爵(jué)士乐是什么意(yì)思

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生(shēng)于南(nán)部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要(yào)集(jí)中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　 爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　 爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　 爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合 　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志对(duì)这一(yī)事件进行(xíng)了报道和评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士(shì)

　　五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩

　　 时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　 　　它们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　 、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　 　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　 爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在(zài)节(jié)奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比(bǐ)。

　　 在爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的部(bù)分专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立(lì)在(zài)传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只是更加(jiā)自(zì)由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众(zhòng)不(bù)同之处(chù)，也(yě)是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的。

　　 爵士(shì)乐(lè)在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音(yīn)色(sè)以(yǐ)及(jí)最高(gāo)音区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式(shì)的(de)有力音响和演奏和(hé)弦的能力(lì)而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音(yīn)量的控(kòng)制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　 乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是(shì)两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队(duì)，当(dāng)时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐(lè)器仍然是(shì)低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的（有(yǒu)时(shí)也(yě)称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　 与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征(zhēng)是它(tā)的发音(yīn)方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器(qì)或(huò)人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机(jī)会(huì)听到(dào)真正(zhèng)的(de)黑人田(tián)间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果(guǒ)的(de)重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦(xián)，就(jiù)是(shì)利用这种(zhǒng)变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的(de)表现(xiàn)力(lì)。