雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋regretted用法及例句，regret的用法和例句而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人regretted用法及例句，regret的用法和例句(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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