十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

　　关(guān)于十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什么，十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思(sī)以及十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什(shén)么(me)，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句搞笑，十指不沾阳春水是什么意思，十(shí)指不沾(zhān)阳春水 今来为君做羹(gēng)汤，十指不沾阳春水(shuǐ)下一句双脚不踏四季尘等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

十(shí)指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么(me)，十指不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下(远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊xià)阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美(měi)女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷(qióng)极(jí)变化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式，一般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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