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唐山大地震和汶川大地震哪个严重世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)名(míng)，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅唐山大地震和汶川大地震哪个严重巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高(gāo)又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一(yī)幅(fú)易于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们(men)的美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的(de)诞生》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历(lì)程(chéng)中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方(fāng)现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破(pò)，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习(xí)成(chéng)本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhē唐山大地震和汶川大地震哪个严重n)贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴时期创作的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人们用(yòng)科学分(fēn)析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副(fù)画的(de)经历(lì)也(yě)是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画(huà)这(zhè)幅画的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而(ér)且是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的(de)意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙(yá)共(gòng)和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴唐山大地震和汶川大地震哪个严重(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道(dào)的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随(suí)处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云(yún)端的柏树(shù)，看起来(lái)像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观(guān)众。

　　假如(rú)她的(de)身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情(qíng)景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的(de)启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了(le)这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产生作(zuò)呕感。