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湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至(zhì)在世界(jiè)的各(gè)个地方(fāng)都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另(lìng)一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫然(rán)的不安(ān)和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的(de)一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉(yù)的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画(huà)布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作(zuò)生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描(miáo)绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中的(de)重大转折，而且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现(xiàn)代艺术(shù)史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了(le)立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的(de)一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些(xiē)图(tú)像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门(mén)徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达的(de)意(yì)思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览会西班牙(yá)馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的(de)轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不(bù)同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一(yī)，已成(chéng)为现(xiàn)代(dài)文化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作(zuò)品时(shí)梵高(gāo)已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎的(de)花瓣和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗一样(yàng)布(bù)满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是(shì)能在最(zuì)平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东西中(zhōng)表达出(chū)自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的(de)信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的(de)，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象(xiàng)接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造(zào)者的(de)权(quán)威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论(lùn)在(zài)什么情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难(nán)看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。