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家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世(shì)界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另(lìng)一(yī)个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译p>

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们(men)的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺(yì)术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名以(家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康(kāng)多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就(jiù)在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会(huì)看到一(yī)个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接的(de)秘密之(zhī)外(wài)，这副画的(de)经历也(yě)是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什(shén)么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大(dà)无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要(yào)出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画(huà)的目(mù)的是(shì)将(jiāng)全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的(de)背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知，但是(shì)依然(rán)会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成为(wèi)现代(dài)文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的(de)古典风格去要求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念(niàn)，从(cóng)历(lì)史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能(néng)有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的(de)体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对(duì)于生活(huó)的未来不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也(yě)是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美(měi)术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在(zài)什么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社(shè)会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波(bō)及到其(qí)他领(lǐng)域。