古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(y把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁ǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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