古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(d见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语í)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zh见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语ōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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