雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思(sī)两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(q两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃íng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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