柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(z速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉i)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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