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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

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  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风姿。

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