古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(hé亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成ng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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