柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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