雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关(gu买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜ān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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