柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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