古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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