世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各(gè)个(gè)地方(fāng)都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立(lì)体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不(bù)是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展(zhǎn)现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我们(men)的视(shì)觉出了(le)毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的(de)重大(dà)转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革(gé)命(mìng)性突(tū)破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的(de)油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气(qì)无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看(kàn)着(zhe)你的(de)女人(rén)的画，位(wèi)居世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观(guān)，她有可(kě)能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了(le)三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态(tài)的(de)蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的(de)雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他(tā)的(de)公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围(wéi)绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖(mài)了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最(zuì)右(yòu)的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂(ku千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗áng)轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的(de)注意力吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴(bào)行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣(shèng)瑞米的(de)村(cūn)庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏(bǎi)树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反映(yìng)出(chū)画(huà)家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这(zhè)段(duàn)秀长的(de)腰部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作品，它(tā)甚(shèn)至成了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅(fú)画(huà)尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在(zài)对(duì)待一切，她对(duì)于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在(zài)西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆(lù)地(dì)上，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满精力的老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来(lái)看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不免(miǎn)要(yào)遭到(dào)来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗(fú)尔港口(kǒu)创作的(de)一(yī)幅(fú)写生画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给(gěi)它命名(míng)，直到一名(míng)新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与真实的(de)否定，只能给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于是(shì)就给这幅(fú)画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随(suí)意、零(líng)乱，展示(shì)了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时(shí)，海上(shàng)雾气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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