雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡410开头的身份证是哪里的？ 410开头的身份证号码是河南省吗心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)410开头的身份证是哪里的？ 410开头的身份证号码是河南省吗境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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