古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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