古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。<故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么/p>

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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