雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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