古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn中国的国粹有哪些)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说中国的国粹有哪些(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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