古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(w偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧ǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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