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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人)得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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