红雨(yǔ)随心翻作浪青山着意化为桥是什么(me)修辞(cí)手(shǒu)法全诗，红雨随心翻作浪(làng)青山着意化为桥是什么修辞手法书法是“红雨随心翻作浪(làng)，青山(shān)着(zhe)意化为(wèi)桥”是比(bǐ)方、拟人(rén)和对偶的修辞手法的。

　　关于红雨随心翻作(z画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东uò)浪青山着意化(huà)为桥是什么修辞手法(fǎ)全诗，红雨随心翻作浪(làng)青山(shān)着意化为桥是什么修(xiū)辞手法书法以及红雨随心翻作浪青山着意化为桥是什么修辞手法(fǎ)全诗，红雨随心翻作浪青山着(zhe)意化为桥是什么修辞手法(fǎ)谁写(xiě)的，红(hóng)雨随心翻作浪青山(shān)着意化(huà)为桥(qiáo)是什么修(xiū)辞(cí)手法书法，红雨随心翻作浪青山着意化(huà)为桥是什么修辞手(shǒu)法打一属相，红雨随心(xīn)翻作浪青山着意(yì)化为桥是什么修辞手(shǒu)法意(yì)思等问题，小编画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东将为你(nǐ)收拾以下常识：

红雨随心翻作浪青山着意化为(wèi)桥是(shì)什么修辞手法全(quán)诗，红雨随心翻作浪青山着意(yì)化为桥是什(shén)么修辞手法书(shū)法

　　“红雨随(suí)心翻作浪，青山着意化为(wèi)桥”是比方(fāng)、拟人(rén)和对偶的修辞手法(fǎ)。

　　出自《七律二首(shǒu)·送瘟神》，全诗(shī)虽分两(liǎng)首，实为(wèi)一体，前一首写旧社(shè)会，后一首写新社会，起到了明显(xiǎn)对比(bǐ)的效果，其安排又(yòu)如一首词的上下片(piàn)，趁热打铁(tiě)，而(ér)且诗句意象明(míng)显，含蕴深沉，耐人(rén)寻味。

　　原文(wén)：其一：绿水青(qīng)山枉(wǎng)自多(duō)，华佗无(wú)法(fǎ)小虫(chóng)何！千村(cūn)薜荔人(rén)遗矢，万户萧疏鬼歌唱。

　　坐地日(rì)行八(bā)万里(lǐ)，巡(xún)天遥看一(yī)千河。

　　牛郎欲问瘟神事，相同悲(bēi)欢逐逝波(bō)。

　　其二：春风柳树万千条(tiáo)，六(liù)亿神州尽舜尧。

　　红雨随心翻(fān)作(zuò)浪，青山着意化为桥。

　　天(tiān)连(lián)五岭银锄落，地动三河(hé)铁臂摇。

　　借(jiè)问瘟君(jūn)欲何往，纸船明(míng)烛照天烧。

　　创(chuàng)造(zào)布景(jǐng)：1956年2月27日，作者在最高国务会议上着重“全党发动，全民发动(dòng)，消(xiāo)除血吸虫病”。

　　最终仅用了两年时(shí)刻，就根绝(jué)了血吸虫病(bìng)。

　　1958年6月30日《人(rén)民(mín)日(rì)报(bào)》用头(tóu)版头条报导了(le)这(zhè)个音讯。

　　作者读后(hòu)非(fēi)常欣喜，第二(èr)天早晨(chén)便写了这两首诗，并(bìng)在诗题下用一段美丽的(de)文字描述了(le)作诗(shī)时的(de)高兴心境(jìng)。<画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东/p>

红雨随心(xīn)翻作浪，青山着意(yì)化为桥是(shì)什么(me)修辞手法(fǎ)？

　　夸大  拟(nǐ)人

　　“红雨随庆羡心翻(fān)作浪(làng)，青山着意化为桥(qiáo)”景象彻底化为了情思，天(tiān)然景(jǐng)象变得通人心、随人意，人与美丽的风光融合(hé)一(yī)体。

　　暮(mù)春的落花飘入水中，随人的心运老意翻着锦浪，一座座青山(shān)彼此连同，就象(xiàng)专(zhuān)为人们搭起的凌波之桥，整个我国(guó)呈现出一(yī)派昌盛的气候。

　　此刻的(de)水(shuǐ)和山(shān)，仍然是早年的(de)“绿水青山”，可(kě)在(zài)旧时代，山(shān)河被瘟神浪费，虽多(duō)亦(yì)徒然。

　　到了新时(shí)代，人人(rén)成为舜尧，山(shān)水也勃发芳华，大地在一日千里(lǐ)地(dì)改誉悄拍(pāi)变着(zhe)相(xiāng)貌。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东