柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(ch魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段ái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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