柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏曲第(dì)二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错(cuò结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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