柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于(yú)柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基(jī)的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解