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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(l苏州市相城区邮编是多少ín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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