雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(w鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的èi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍<鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的/p>

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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