十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一(yī)般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫，又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外(wài)，各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

　　十指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me)，十(shí)指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me)，十指不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容(róng)为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马声(shēng)回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释。

　　古(gǔ)来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释)镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运(yùn)用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式(shì)，一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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