雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lù1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱n)，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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