古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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