雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么,柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn),伤心(xīn)落(luò)泪,一(yī)是不知道说什么(me)才好,毕竟说什么也留(liú)不住人,说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了,二是因为哭的伤(shāng)心,想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断,已经说不出话来了的。
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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么,柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)
因(yīn)为离别伤感,伤心落(luò)泪,一(yī)是不(bù)知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了,二是(shì)因为哭的(de)伤心,想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断,已经说不出话来了。
所以执手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝(níng)噎。
柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。
作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān),也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促,傍晚时分,面对(duì)着长亭(tíng),骤雨刚停。
在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行,却没有畅饮的心绪(xù),正在依依不舍的(de)时候(hòu),船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。
握着对方的手含着泪对视,哽(gěng)咽的(de)说不出话来。
想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空,深厚(hòu)广阔,不知尽(jǐn)头 。
自古以来(lái),多情的人总是(shì)为离别而伤感,更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天!谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。
这一去长年相别,我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景,也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。
即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全(quán)词(cí)分上下两阕。
上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。
武昌起义的历史意义是什么,辛亥革命武昌起义的历史意义起首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚,骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境,点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天,地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭,具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。
然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù),而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写(xiě),氛围的渲(xuàn)染,融(róng)情入(rù)景,暗寓别意。
时当(dāng)世圆秋季,景已萧瑟;且(qiě)值天晚,暮色(sè)阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之以寒蝉凄(qī)切(qiè):词人(rén)所见所闻,无处不凄凉。
加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致(zhì),更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。
后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。
在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐,暗寓仕途失意,且又跟(gēn)恋人分手。
“无绪(xù)”,指理不出头绪,有“剪(jiǎn)不断,理还乱(luàn)”的意思(sī)。
写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。
“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。
正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì),船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎(yē)。
”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。
一对情人,紧紧握着(zhe)手,泪眼相对(duì),谁也说不出一(yī)句(jù)话来。
这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情,写得淋漓尽致。
一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状,跃然纸上。
这是(shì)白描手法(fǎ),所谓“语不(bù)求奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
”写别(bié)后思念的预想。
词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。
一个“念”字,告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。
“去去”是越(yuè)去越远的意思。
这二字用(yòng)得(dé)极好,不愿去而(ér)又(yòu)不得不去,包含了离人无(wú)限凄楚。
只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng),就会越去越远,而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里,最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。
离愁之(zhī)深,别(bié)恨之苦,溢于(yú)言表。
从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě),具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。
下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。
下(xià)片则宕开一笔,先(xiān)作(zuò)泛论,从个别说到一(yī)般(bān),得(dé)出一条人生哲理:“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。
意(yì)谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象,扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。
但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù),则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。
”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境,也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。
这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情,真正做到“景语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn),写难留的(de)离情;晓风凄冷(lěng),写(xiě)别后的(de)寒心;残月破碎,写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。
这几句景语,将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情,表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。
难怪它(tā)为人称道,成为(wèi)名句。
再从此后长远设想:“此去经年(nián),应是良辰(chén)好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。
此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢?纵有良辰好景,也(yě)等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对(duì)着美(měi)景,能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受(shòu),但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢?总之,一切都(dōu)提不起兴致了。
这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步,也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。
结句用问句形(xíng)式,感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。
《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思,先写(xiě)离别之前,重在勾勒环境;次(cì)写离别时刻(kè),重在描写情态;再(zài)写别后想象(xiàng),在刻画心理(lǐ)。
不论勾勒(lēi)环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做(zuò)到层层深(shēn)入(rù),尽情描绘,情景(jǐng)交(jiāo)融,读起来如行云(yún)流水,起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。
这首词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉,但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。
古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí),都会产生(shēng)强烈的共鸣。
原文(wén)
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋代(dài)〕
寒蝉凄切,对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。
都门帐饮无绪,留恋处(chù),兰舟催发。
执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎(yē)。
念去去,千里烟波,暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。
多(duō)情自古伤离(lí)别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。
便纵(zòng)有千种风情,更与何人说?
注(zhù)释
长亭:古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔(gé)十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息,又称“十里长(zhǎng)亭”。
靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。
凄切:凄凉(liáng)急促(cù)。
骤(zhòu)雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国(guó)都之门(mén)。
这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)(今河(hé)南开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(南朝梁(liáng)任昉《述异记》。
这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。
凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲语不出的样子(zi)。
去去(qù):重复(fù)“去”字,表示行程遥远。
暮霭(ǎi):傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天:指南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空。
暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò):傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天,深(shēn)厚广阔,不知(zhī)尽头(tóu)。
今宵:今夜。
经(jīng)年:年复一年(nián)。
纵(zòng):即(jí)使(shǐ)。
风(fēng)情:情意。
男女相爱之(zhī)情,深情蜜(mì)意。
情:一作(zuò)“流(liú)”。
更(gèng):一(yī)作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃(líng)
创作背景
柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗,屡(lǚ)试(shì)不第,所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤,常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。
此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。
作者介绍
柳永(yǒng),(约(yuē)984年—约1053年)北宋著名词人,婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。
汉族,崇安(今福(fú)建武夷山)人,原名(míng)三变,字景庄(zhuāng),后改(gǎi)名(míng)永,字耆卿,排行(xíng)第七(qī),又称柳七(qī)。
宋仁宗(zōng)朝进士,官(guān)至屯田员外郎(láng),故(gù)世称(chēng)柳屯田。
他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”,以(yǐ)毕生精力作词,并以“白衣卿相”自(zì)诩。
其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活,尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情,创作(zuò)慢(màn)词独多。
铺叙(xù)刻画(huà),情景交融,语言(yán)通俗,音律谐婉,在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛,人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之一,对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng),代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了