古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么)出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠(y历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么ōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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