柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的(de)千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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