雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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