古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的